《正體》

作者：染井為人

譯者：洪于琇

出版社：瑞昇

大抵因?yàn)榈?5屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)吧，染井為人的《正體：真面目》忽然又回到鎂光燈下。是的，由小說改編的電影早陣子已在Netflix上線，而在日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最後又拿下各項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括最佳導(dǎo)演（藤井道人）、最佳男主角（橫濱流星）、最佳女配角（吉岡里帆）及新人演員獎(jiǎng)（山田杏奈及森本慎太郎），自然備受注目。雖然有識(shí)之士一向鄙視此獎(jiǎng)，認(rèn)為是業(yè)界「組織票」及「工業(yè)票」的小圈子榮耀，一向?qū)π”婋娪按鬄榕懦?，受肯定的均只是主流工業(yè)的大製作。事實(shí)上我也看過電影，的確是十分平庸的方程式主流作，所謂對冤案的探討也十分兒戲。但無論如何，在今時(shí)今日的話題先行氛圍下，能夠引起話題已經(jīng)完成了任務(wù)的一半（其實(shí)小說早有日劇版，於2022年3月播出，由龜梨和也主演）。

小說以主人翁鏑木因受冤案之災(zāi)從而逃亡的故事為主線，主角逃獄後第一份工作是工地臨時(shí)工，再來是約聘雜誌寫手、民宿的打工換宿、食品廠的作業(yè)員和長期看護(hù)的約聘服務(wù)員。當(dāng)中除了控訴法律的不公及冤案的共犯結(jié)構(gòu)外，也透過流亡過程，特意去展示不同基層人士的生活窘境，以及被歧視及欺凌的狀況。

而小說與電影的最大差異，在於結(jié)局的安排。小說最後警察對鏑木開槍，鏑木身亡，後來靠逃亡期間結(jié)識(shí)的友人提出再審，無罪確定。電影版則為警察對鏑木的肩膀開槍後遭逮救治。警方承認(rèn)誤逮之可能，最後提出再審獲得無罪宣判。電影版藤井導(dǎo)演特別提及電影最後一場戲，其實(shí)在導(dǎo)演閱讀小說時(shí)腦中就浮現(xiàn)了「想拍橫濱流星的表情為主」的想法，因此進(jìn)行改編。作者染井為人在訪談中提到自己準(zhǔn)備兩種小說結(jié)尾，不過最後選擇較為殘酷的結(jié)尾，而電視劇和電影結(jié)尾接近原本的另一個(gè)版本，因此覺得這樣的結(jié)局也是不錯(cuò)。當(dāng)然怎樣理解可以言人人殊，但那種樂觀的輕鬆大團(tuán)圓式改編調(diào)子，的而且確把原來對法律及警方的控訴力大為削弱。

我想起在冤案的取材上，日本早已出現(xiàn)不少當(dāng)代名作。以名導(dǎo)周防正行的《儘管如此我沒做過》（2007）為例，正是以癡漢冤案為題出發(fā)，我認(rèn)為很值得讀者用來對照去反思。周防正行在《儘管如此我沒做過》中，正是從一名被少女咬定為癡漢的年輕人金子徹平（加瀨亮）角度出發(fā)，透過他堅(jiān)持不肯認(rèn)罪並肯定自己的無辜身份，在得到正義的律師（役所廣司及瀨戶朝香）支援下，展開一場與警方作對的螳臂當(dāng)車式自由之戰(zhàn)——是的，表面上與《正體：真面目》有一定的類近之處。

在《儘管如此我沒做過》中，周防正行反而更平實(shí)地由衷切入司法制度的陰暗面，尤其對於我們海外觀眾來說，其中更帶出不少文化差異的觀察來。舉例而言，我們一向的法律共識(shí)，是舉證責(zé)任在控方身上，一旦證據(jù)不足又或具有疑點(diǎn)，則按有疑點(diǎn)則利益歸於被告的前提下，被告便可以獲判無罪釋放。然而在《儘管如此我沒做過》中，我們反而看到徹平甚至要?jiǎng)趲焺?dòng)眾，去拍一段在車廂內(nèi)的模擬片段，來證明自己身處位置，不會(huì)是當(dāng)天的癡漢云云。我認(rèn)為此乃匪夷所思的法律場面，觀摩文化差異正好是欣賞世界電影的一大樂趣之一。

由此更可看出冤案在法律基準(zhǔn)下的荒謬性，同時(shí)也更加貼近現(xiàn)實(shí)，而非如《正體：真面目》般只要負(fù)責(zé)的警官良心發(fā)現(xiàn)，整個(gè)警察的官僚制度就要認(rèn)錯(cuò)崩壞（電影）——是什麼年代了，不要把受眾當(dāng)作幼稚園學(xué)生好嗎（導(dǎo)演對觀眾的侮辱）？小說版的重審開庭相對來說好一點(diǎn)，但當(dāng)中草草交代，完全沒有法律跟進(jìn)上的細(xì)緻說明，真的也是稍佳而已?！裎模簻澱?/p>