趙鵬飛

湯顯祖筆下的臨川四夢(mèng)，是因情成夢(mèng)、因夢(mèng)成戲。夢(mèng)境只是一張枱子，便於情不受約束恣意而為。生者可以死，死者可以生，鬼、俠、仙、佛，碧落黃泉，入地升天，都只為情不知所起，一往而深。在現(xiàn)代人科學(xué)研究範(fàn)疇，夢(mèng)是健康睡眠的一部分，有助於促進(jìn)記憶和整理情緒。但頻頻發(fā)噩夢(mèng)，則很有可能是身體機(jī)能出現(xiàn)了異常，比如心臟病、低血糖、睡眠不足、睡眠呼吸暫停、精神壓力過(guò)大。之所以談到發(fā)夢(mèng)，是因?yàn)閺?fù)活節(jié)假期看了張家輝自導(dǎo)自演的電影《贖夢(mèng)》。

雙男主的故事主線，劉俊謙飾演的精神科醫(yī)生，童年不幸，喪母又家暴，長(zhǎng)大後從事精神科醫(yī)生，希冀能治癒童年經(jīng)歷給他造成的心理創(chuàng)傷。不過(guò)，時(shí)時(shí)發(fā)作的噩夢(mèng)，卻讓他的憂鬱不斷加重。張家輝飾演的出租車司機(jī)，則是因?yàn)樵谌温毨碡?cái)分析師時(shí)貪念過(guò)甚，害得至交好友破產(chǎn)之後走投無(wú)路一家攜手燒炭的人間慘劇。即便他轉(zhuǎn)行開了的士，又和陳法拉飾演的妻子改名換姓希望從頭開始，但夜夜噩夢(mèng)，仍然將兩人弄得人不像人鬼不似鬼。最終在駕車時(shí)精神恍惚，發(fā)生嚴(yán)重車禍，被送往精神鑒定科。至此，兩條主線交織，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)不斷疊加，展開一段互為救贖的療癒療程。

電影散場(chǎng)了，燈光卻一直未亮起。整場(chǎng)人在片尾曲中靜默了片刻，燈光大亮，張家輝和幾位主創(chuàng)忽然出現(xiàn)在戲院裏。在和現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)時(shí)，以個(gè)人做夢(mèng)經(jīng)驗(yàn)編劇的張家輝，藉此袒露心跡。他說(shuō)一直很欣賞港產(chǎn)電影中曾有過(guò)的不少驚慄片題材，加上看了一部關(guān)於睡眠癱瘓癥的紀(jì)錄片，以及自己當(dāng)年拍攝電視劇《妙手仁心》有過(guò)「被鬼壓床」的經(jīng)驗(yàn)，由此，便萌生拍攝一部橫跨現(xiàn)實(shí)生活與夢(mèng)境的影片，有恐怖元素、有人性解構(gòu)、有因果報(bào)應(yīng)，並希望能讓觀眾藉此思考，該如何面對(duì)過(guò)往執(zhí)念，在和解中放過(guò)自我。觀影結(jié)束，作為觀眾，能即場(chǎng)與主創(chuàng)交流片中的諸多隱喻，機(jī)會(huì)難得。但我卻沒有發(fā)問的想法。

說(shuō)實(shí)話，我不太愛看驚慄類的影視劇。對(duì)於普通人而言，寸土寸金的香港，歷來(lái)就是一個(gè)陰宅與陽(yáng)宅界線模糊的地方。三餐四季，日常煙火，情緒疊加的偶然，時(shí)空交錯(cuò)的瞬間，光怪陸離的邂逅，神秘複雜的臆測(cè)，在種種機(jī)緣之下，便能藏匿在陰暗的空間裏，使陷入一段情緒裏的人備受折磨。電影用藝術(shù)的手段誇張地將夢(mèng)境予以呈現(xiàn)，固然可以警示生活在這裏的人諸惡莫作，但電影又何嘗不是一面鏡子，讓觀影的人脫離夢(mèng)境形成新的情緒累積。

《紅樓夢(mèng)》成書之前又叫《風(fēng)月寶鑑》，既源於書中有一段寓言式的故事，說(shuō)的是賈瑞年紀(jì)輕輕愛上了不合倫理的人，結(jié)果被風(fēng)月寶鑒裏紅粉骷髏的夢(mèng)境給掏空了身子，早早地?cái)嗨土诵悦?。又源於作者曹雪芹的雙重?cái)⑹鼋Y(jié)構(gòu)：筆端傾注細(xì)膩豐富，竭力呈現(xiàn)世間繁華風(fēng)月，紙背穿透幻象，直視人生色空互轉(zhuǎn)虛空本質(zhì)，恰似一面風(fēng)月寶鑑?！都t樓夢(mèng)》暗含的宗教和哲學(xué)思考，使人常讀常新，也難怪蔣勳說(shuō)︰「《紅樓夢(mèng)》是一部佛經(jīng)?！?/p>