梁君度

「屋漏痕」這個(gè)詞是中國(guó)傳統(tǒng)書法裏的經(jīng)典筆法，它既有著自然美學(xué)的韻味，又飽含著人文精神的內(nèi)涵。

「屋漏痕」最早出現(xiàn)在唐代的書法理論裏。傳說是顏真卿和懷素討論書法的時(shí)候，顏真卿問：「何如屋漏痕？」懷素一聽就明白了。這一問一答，標(biāo)誌著書法從追求刻意工整，開始轉(zhuǎn)向追求自然天成的美。到了宋代，姜夔在《續(xù)書譜》裏說：「屋漏痕者，欲其無起止之跡。」就是說寫出來的筆畫要連貫自然，沒有雕琢的痕跡。

那怎麼才能寫出「屋漏痕」的效果呢？關(guān)鍵在於「中鋒用筆」和「澀勢(shì)行筆」配合。中鋒用筆，就是讓筆毫垂直於紙面，這樣墨汁能自然滲透，線條就會(huì)很渾厚。提按節(jié)奏也很重要，通過手腕輕輕改變壓力，就像雨水順著牆面流，遇到阻力有停頓、有頓挫。還有墨法，飽墨和飛白相互交替，就有了那種屋子漏雨，水漬浸牆的虛實(shí)層次感。

「屋漏痕」體現(xiàn)了道家「道法自然」的審美觀念，和《老子》裏「大巧若拙」的思想相通。像八大山人晚年的作品，用看似隨意的枯筆線條，卻達(dá)到了「無為而無不為」的境界。而且，它把雨水流淌的動(dòng)態(tài)過程，變成了靜態(tài)的筆畫，有一種時(shí)間凝固的感覺，比如黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩(shī)》裏長(zhǎng)豎筆的波動(dòng)，就是時(shí)間和空間融合的好例子。

「屋漏痕」能通過墨色由濃到淡的變化，突破書法平面的限制。就像徐渭《草書詩(shī)卷》裏，一條線裏有好多層墨韻，看著就像屋子漏雨浸到牆上，很有立體感。而且筆畫的粗細(xì)變化，就像音樂的節(jié)奏一樣，包世臣說︰「屋漏痕如古琴餘韻。」王鐸的連綿草書就是這樣，筆畫節(jié)奏像音樂一樣動(dòng)聽。

不同書法家對(duì)「屋漏痕」力度控制不一樣，表達(dá)的情感也不同，董其昌用輕盈的「屋漏痕」表達(dá)禪意，張瑞圖強(qiáng)化頓挫感傳遞焦灼情緒。

「屋漏痕」既遵循書法的法度，又給書法家創(chuàng)新的空間。比如趙之謙把魏碑的方折筆意融入「屋漏痕」，創(chuàng)造了新的書法樣式。

「屋漏痕」的「殘缺美」很符合中國(guó)文人對(duì)「古拙」的審美追求，弘一法師晚年書法的簡(jiǎn)單線條，就是「絢爛至極歸於平淡」的體現(xiàn)。